近因效應(yīng)：在最輝煌的時(shí)候選擇隱退歌壇

　　樸樹(shù)上一張專(zhuān)輯《生如夏花》發(fā)行于2003年11月，專(zhuān)輯發(fā)行不到半年銷(xiāo)量便突破50萬(wàn)張。這張專(zhuān)輯中的《生如夏花》、《ColorfulDays》、《傻子才悲傷》、《我愛(ài)你，再見(jiàn)》等歌曲成了當(dāng)時(shí)各大排行榜的冠軍歌曲，該專(zhuān)輯獲得第4屆百事音樂(lè)風(fēng)云榜年度內(nèi)地年度最佳專(zhuān)輯，第11屆中國(guó)歌曲排行榜年度最佳專(zhuān)輯獎(jiǎng)，第4屆全球華語(yǔ)歌曲排行榜年度最佳專(zhuān)輯，第4屆華語(yǔ)音樂(lè)傳媒大獎(jiǎng)十大華語(yǔ)唱片等獎(jiǎng)項(xiàng)。而憑借《生如夏花》專(zhuān)輯，樸樹(shù)也獲得了第10屆全球華語(yǔ)音樂(lè)榜中榜最佳男歌手獎(jiǎng)、第4屆百事音樂(lè)風(fēng)云榜年度內(nèi)地最佳男歌手、第11屆中國(guó)歌曲排行榜年度最受歡迎男歌手、第3屆MTV亞洲音樂(lè)大獎(jiǎng)地區(qū)最受歡迎歌手獎(jiǎng)等個(gè)人獎(jiǎng)項(xiàng)，撼動(dòng)了當(dāng)時(shí)內(nèi)地樂(lè)壇由孫楠多年“壟斷”的“一哥”席位。然而，就在屬于樸樹(shù)的“黃金時(shí)期”里，他選擇了隱退歌壇，整整12年，沒(méi)有再發(fā)行新專(zhuān)輯。盡管如此，留在歌迷記憶里的是，《生如夏花》這張經(jīng)典而百聽(tīng)不厭的專(zhuān)輯，歌迷們翹首以盼著樸樹(shù)發(fā)布新歌，發(fā)行新專(zhuān)輯。

　　從心理學(xué)上的“近因效應(yīng)”可以來(lái)解釋這個(gè)現(xiàn)象，“近因效應(yīng)”是指當(dāng)人們識(shí)記一系列事物時(shí)對(duì)末尾部分項(xiàng)目的記憶效果優(yōu)于中間部分項(xiàng)目的現(xiàn)象。“近因效應(yīng)”認(rèn)為，最后的印象，往往是最強(qiáng)烈的，可以沖淡在此之前產(chǎn)生的各種因素。正是因?yàn)椤渡缦幕ā穼?zhuān)輯取得的巨大成功，讓歌迷對(duì)樸樹(shù)的新專(zhuān)輯充滿(mǎn)了極大的期待。假如專(zhuān)輯《生如夏花》反響平平，那么歌迷記住的可能只是樸樹(shù)前一張專(zhuān)輯《白樺林》、《那些花兒》等，或許一定程度上“首因效應(yīng)”（即第一印象）仍然有所影響，但是其期待值必然不如現(xiàn)在這般，其結(jié)果大可如只有一首成名曲的過(guò)氣歌手，在新人輩出的年代里被淹沒(méi)。“近因效應(yīng)”對(duì)人們的判斷與評(píng)價(jià)往往有著“看不見(jiàn)”的影響。例如，歌手王蓉近兩年接連推出《壞姐姐》、《小雞小雞》等“神曲”之后，大家自然而然便將其歸類(lèi)為“神曲歌手”，對(duì)于王蓉下一首“神曲”會(huì)怎樣的無(wú)厘頭與搞怪充滿(mǎn)了期待。正是因?yàn)橥跞刈钚碌?ldquo;神曲”形象深入人心，大家?guī)缀醵家呀?jīng)忘記了最初王蓉出道的時(shí)候，唱著《完美》、《爸爸媽媽》等小清新歌曲的“才女”形象。

　　而當(dāng)我們?cè)僖?ldquo;近因效應(yīng)”看待樸樹(shù)隱退的這12年期間的行蹤，大家記住的可能還有，2007年參加湖南衛(wèi)視《名聲大震》與劉璇搭檔獲得冠軍；2013年為《廚子痞子戲子》演繹的片尾曲《送別》，2014年為電影《后會(huì)無(wú)期》唱作的歌曲《平凡之路》……盡管樸樹(shù)一直很低調(diào)，但是在歌迷對(duì)能追溯到的樸樹(shù)的最近印象都是相對(duì)較正面與積極的一面，樸樹(shù)并沒(méi)有讓歌迷失望，所以歌迷對(duì)樸樹(shù)的新專(zhuān)輯依舊充滿(mǎn)著期待。

　　“邊際效應(yīng)”與“貝勃定律”：十二年磨一劍更值得被期待

　　邊際效應(yīng)是一個(gè)經(jīng)濟(jì)學(xué)上的概念，是指消費(fèi)者在每增加一個(gè)單位消費(fèi)品的時(shí)候，其產(chǎn)生的效用成遞減速趨勢(shì)。通俗點(diǎn)解釋是：我們向往某事物時(shí)，情緒投入越多，第一次接觸到此事物時(shí)情感體驗(yàn)也越為強(qiáng)烈，但是，第二次接觸時(shí)，會(huì)淡一些，第三次，會(huì)更淡……以此發(fā)展，我們接觸該事物的次數(shù)越多，我們的情感體驗(yàn)也越為淡漠，一步步趨向乏味。社會(huì)心理學(xué)用“貝勃定律”來(lái)解釋“邊際效應(yīng)”，認(rèn)為當(dāng)人經(jīng)歷強(qiáng)烈的刺激后，再施予的刺激對(duì)他（她）來(lái)說(shuō)也就變得微不足道。就心理感受來(lái)說(shuō)，第一次大刺激能沖淡第二次的小刺激。

　　關(guān)于“貝勃定律”，有這樣一個(gè)經(jīng)典的送玫瑰的經(jīng)典心理學(xué)實(shí)驗(yàn)。2008年情人節(jié)前，一位意大利心理學(xué)家在佛羅倫薩找到兩對(duì)具有大體相同成長(zhǎng)背景、年齡階段和交往過(guò)程的戀人，讓他們做了一次送玫瑰花的實(shí)驗(yàn)。心理學(xué)家讓其中一對(duì)戀人中的男孩，每周末都給自己心愛(ài)的姑娘送去一束紅玫瑰；讓另一對(duì)戀人中的男孩，只在情人節(jié)那天給心愛(ài)的姑娘送去一束紅玫瑰。由于兩個(gè)男孩的送花頻率和時(shí)機(jī)不同，導(dǎo)致結(jié)果截然不同。那個(gè)在每周末都收到紅玫瑰的姑娘，表現(xiàn)得相當(dāng)平靜，盡管沒(méi)有特別的不滿(mǎn)意，但她還是忍不住說(shuō)了一句：“我看到別人送給女朋友大把的‘藍(lán)色妖姬’，比這普通的紅玫瑰漂亮多了，真是很羨慕！”那個(gè)從來(lái)沒(méi)有接到過(guò)紅玫瑰的姑娘，當(dāng)捧著男朋友送來(lái)的玫瑰花時(shí)，表現(xiàn)出了被呵護(hù)、被關(guān)愛(ài)的極度甜蜜，隨后竟旁若無(wú)人、欣喜若狂地與男友緊緊擁吻在一起。

　　同樣的，樸樹(shù)時(shí)隔12年發(fā)行新專(zhuān)輯被賦予無(wú)限的情感期待無(wú)疑也是應(yīng)驗(yàn)了“邊際效應(yīng)”與“貝勃定律”。假如樸樹(shù)是以每年一張專(zhuān)輯的頻率發(fā)布，其專(zhuān)輯的作品質(zhì)量不能一直保持較高的水平，那么歌迷對(duì)其歌曲的情感體驗(yàn)勢(shì)必會(huì)越來(lái)越淡漠，對(duì)其新作品的期待值也勢(shì)必會(huì)下降。加上上述提到的“近因效應(yīng)”，歌迷對(duì)其總體的印象與評(píng)價(jià)也會(huì)有所打折。以周杰倫作為例子，在華語(yǔ)樂(lè)壇有著不可替代影響力的音樂(lè)才子周杰倫，幾乎以每年一張專(zhuān)輯的頻率展現(xiàn)著他的音樂(lè)才華，伴隨了80后90后一代人的成長(zhǎng)。周杰倫在眾多的專(zhuān)輯中留下了不計(jì)其數(shù)的經(jīng)典作品，然而，從2010年至今發(fā)行的幾張專(zhuān)輯中，卻很少有像他早期膾炙人口的經(jīng)典之作一樣被大家所銘記，甚至有歌迷大呼周杰倫“江郎才盡”，對(duì)其新作品深感失望。事實(shí)上，或許周杰倫并非“江郎才盡”，只是歌迷的耳朵變得“挑剔”起來(lái)了，相似的曲風(fēng)風(fēng)格，如果未能注入更多讓人耳目一新的創(chuàng)新性元素，在“邊際效應(yīng)”與“貝勃定律”的影響下，其心理刺激只能是呈現(xiàn)日趨遞減的現(xiàn)象。由此可見(jiàn)，“十二年磨一劍”的樸樹(shù)更值得被期待。

　　“白璧微瑕”效應(yīng)：不完美更受歡迎

　　樸樹(shù)是一位音樂(lè)才華橫溢的歌手，他真誠(chéng)地寫(xiě)歌、唱歌，在他的世界里，用心地做著屬于自己的音樂(lè)，他是一個(gè)吟游詩(shī)人，一個(gè)心靈歌者。但是嚴(yán)格意義上講，樸樹(shù)是一個(gè)不合格的藝人，他厭惡宣傳，厭惡交際，厭惡虛假，他不懂得嘩眾取寵，他不會(huì)刻意討好。在臺(tái)上唱歌的時(shí)候，面對(duì)著聚光燈與攝像機(jī)，他很容易緊張，時(shí)不時(shí)還忘詞，他不善言辭，說(shuō)話笨笨的不夠討巧。但歌迷之所以十年如一日地癡迷著樸樹(shù)，為之苦苦守護(hù)與等待，正是因?yàn)樗沁@樣一個(gè)真實(shí)的、不完美的歌手。

　　心理學(xué)上，有一個(gè)“白璧微瑕”效應(yīng)，也稱(chēng)“犯錯(cuò)誤效應(yīng)”，指的是即小小的錯(cuò)誤反而會(huì)使有才能的人際吸引力提高。心理學(xué)上對(duì)這種現(xiàn)象有兩種解釋?zhuān)环N解釋是一個(gè)能力非凡的人給人感覺(jué)總是不安全不真實(shí)的，人們對(duì)這樣的形象不是真正的接納和喜歡，而是有距離地敬而遠(yuǎn)之或敬而仰之。魯迅先生曾說(shuō)：“凡是神圣的、神秘的事物都是值得懷疑的。”另一種解釋是從人的自我價(jià)值保護(hù)角度來(lái)說(shuō)的。通常人們喜歡有才能的人，才能與被喜歡的程度成正比例關(guān)系。但是，什么事情都有一個(gè)限度，如果一個(gè)人能力過(guò)強(qiáng)過(guò)于突出，強(qiáng)到足以使對(duì)方感到自己的卑微無(wú)能和價(jià)值受損，事情就會(huì)向反方向發(fā)展。人首先是進(jìn)行自我價(jià)值保護(hù)的，任何一個(gè)人，無(wú)論如何不可能選擇一個(gè)總是襯托出自己無(wú)能和低劣的對(duì)象來(lái)喜歡。相反，一個(gè)犯小錯(cuò)誤的的能力出眾者則降低了這種壓力，縮小了雙方的心理距離，保護(hù)了他人的自尊，因而也贏得更多的喜愛(ài)。

　　在樸樹(shù)身上，恰好是印證了“白璧微瑕”效應(yīng)，在歌迷眼里，樸樹(shù)是個(gè)才子，又是個(gè)孩子，他富有才華，真實(shí)，單純，同時(shí)他又是敏感而脆弱的，歌迷欣賞他，同時(shí)又心疼他。去年新浪微博上的樂(lè)評(píng)紅人“耳帝”曾經(jīng)在微博上評(píng)論樸樹(shù)的唱功與舞臺(tái)表現(xiàn)等的不足，結(jié)果遭到了樸樹(shù)歌迷的各種“反擊”，在歌迷眼里，樸樹(shù)的種種缺點(diǎn)與不足反倒是他的特色，或許正是有這些不足與瑕疵的存在，才呈現(xiàn)出一個(gè)更為生動(dòng)與立體化的樸樹(shù)，一個(gè)真實(shí)的如鄰家大男孩或鄰家大叔般的樸樹(shù)。

　　事實(shí)上，人不可能是完美的，那些幾乎被冠以“完美”形象存在的個(gè)體，往往是籠罩著一層光環(huán)，從心理學(xué)上解釋為“光環(huán)效應(yīng)”（也稱(chēng)暈輪效應(yīng)），即指當(dāng)認(rèn)知者對(duì)一個(gè)人的某種特征形成好或壞的印象后，他還傾向于據(jù)此推論該人其他方面的特征，其本質(zhì)上是一種以偏概全的認(rèn)知上的偏誤。“光環(huán)效應(yīng)”的例子其實(shí)在我們的生活中也是屢見(jiàn)不鮮的。諸如演員文章，在其出軌事件之前，在媒體的宣傳下及輿論的傳播中，戲里戲外幾乎都是以“男神”般的形象存在，近乎完美，在微博與朋友圈里還一直在轉(zhuǎn)載著各種好男人文章的愛(ài)情故事與語(yǔ)錄等。然而，在出軌事件發(fā)生之后，人們幾乎“一邊倒”地討伐文章，其公眾形象一落千丈，究其原因在于其“光環(huán)效應(yīng)”中美麗“光環(huán)”的破滅。

　　樸樹(shù)深受歌迷的欣賞與喜愛(ài)，在于“白璧微瑕”效應(yīng)而非“光環(huán)效應(yīng)”，正是因?yàn)闃銟?shù)是不完美的，所以十二年才發(fā)行一張專(zhuān)輯，也是能被接納與包容的，不完美的樸樹(shù)，值得歌迷十二年的守候與等待。

　　備注：本文的部分理論解釋來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)。作品轉(zhuǎn)載時(shí)請(qǐng)注明作者及公眾平臺(tái)。